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『ブラバン』増刷

投稿者：津原泰水投稿日：2009年11月 4日(水)12時31分12秒

　新潮文庫版『ブラバン』、さっそく増刷が決まりました。灯油をけちらずに正月を越せそうです。　この時期に、というのは売れ行きや評判以前の話でして、ひとえに全国書店各位の熱い応援のお蔭、と心得ております。現場の皆様からのエール、ときに目や耳に飛び込んでまいります。簡単に失語するようでは物書き失格ですが、ただただ、胸がつまります。平伏するのみです。　ありがとうございます。　新潮社の100円誌「波」に、ムーンライダーズの鈴木博文氏が、たいへん素敵な『ブラバン』紹介をお書きになっています。日本の宝ともいえるバンドの、しかもベーシストから御紹介をたまわれるなんて、じつに幸福な本となりました。深謝。

新潮文庫版『ブラバン』出来！

投稿者：津原泰水投稿日：2009年10月22日(木)17時27分10秒

　都内では来週の頭、地方でも週内に出荷されます。　よろしくお願い申し上げます。

http://www.tsuhara.net/image/ST330115.jpg

第三章のアパートメント

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月29日(火)04時37分35秒

『バレエ・メカニック』第三章で“ドードー”が住んでいるアパートメントには、明確なモデルがあります。こういう建築をリノベーションするような余裕が、日本の経済と文化に生まれてくれたらと願う次第です。

http://www.arch-hiroshima.net/arch-hiroshima/arch/delta_east/k_apartment.html

シナの五にんきょうだい

投稿者：KEI 投稿日：2009年 9月28日(月)10時22分5秒

ごていねいなレス、いたみいります「夢幻泡影」ステキなタイトルですね、文庫化の時はぜひそっちも入れてくださいところで「五人兄弟」はちょっとマニアック(ポピュラーでない)です、アメリカ人の作だったとは驚きで、思わずつっこんでしまったのでした、話の本筋に無関係なネタで申し訳ございません

http://jikenkisya.blog.ocn.ne.jp/keiatjiken/

お返事とライヴ告知

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月27日(日)14時21分10秒

　琉璃玉の終盤書いてます。　こういう素朴な報告って「冷やし中華始めました」みたいで清々しいかも。でも時季外れ。俺の夏を返してください、と誰にともなく。 KEI様；　KEIさんの御感想はいつも、軽妙な調子とは裏腹の慎重さをもって、紛れもなく「自分の言葉」で語られており、感服いたします。　章題は、いちおう元の映画のトーンに思いを馳せつつ書いてはおりますが、まあ記号ですね。ズレたし（雑誌掲載時は第二章に第三章の題が付いていました。中篇＋長篇という全体構成で、一気呵成にラストまで行く予定で）。【ライヴ告知】　遺憾ながら寸前の告知になってしまいましたが、10/1（木）、渋谷“青い部屋”に出演致します。詳細は【ラヂオデパートと私】を御覧ください。 http://wave.ap.teacup.com/radiodepart/224.html

読了しました

投稿者：KEI 投稿日：2009年 9月25日(金)03時33分22秒

こんにちは、感想(とも言えない雑文)アップしました全然ホメ言葉になってなくて申し訳ない実を言えば一番わけわからんのは各章のタイトルで、昔の映画からとったと言われれば「ああ、そうですか」と言うしかないですがではまた

http://jikenkisya.blog.ocn.ne.jp/

後悔しなかった

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月22日(火)22時36分18秒

　後悔どころか逆に乗ってきたので、更に続く。いずれ整理して【ラヂオデパートと私】に転記します。　これだけウェブ批評が盛んであるにも拘わらず、紙媒体となると、僕が借り出されるケースも含め、なんで年中似たような顔ぶれなんだろうとは、ずっと考えてきたことです。それだけで食おうなどと思わなければ、わりとハードルの低い世界のように思うんですが。　この一連でなんとなく想定している読者の中心層は、たとえばウェブ上にきらりと光る批評を発表しながら、じゃあ文庫の解説を任せられるかといえば頼りない、そんな人達です。あと若い作家かな。　暴君のごとき読者によっても作家は育ちますが、精読者による育成には及ばない。精読されると予感していれば、書き手はおのずと慎重に、丁寧になります。作家の顔は、この段でようやく行間に覗くものだと僕は思います。作家の多くも同意してくれるでしょう。「流行りの何系に何テイストを加えて何萌えもよろしく～」な要望（揶揄しすぎか。体験談ということで）にどれだけ応じうるかも作家の能力ながら、その種の指摘に、たぶん批評の滋味はありません。むしろ「書かんでええこと」の部類です。「書かんでええこと」を書かないことの難しさ！　ある極論。作家による批評を得たことが何度かあります。頂戴した点数や稿の完成度は別に、ともかく彼らが「読めている」ことに驚嘆しました。作家の特質なんでしょうが徹底したテクスト主義で、外界はほとんど相手にしていない。ひょっとすると著者さえも。　彼ら同士、テクストへの潜水時間を競い合っているようにも見えました。これぞ精読の一つの典型です。取るに足りない小さな恋を世紀の大恋愛と感じる、疾風怒涛の誤解力こそ批評力の根源です。　かつてこの風潮が行き過ぎて文芸が離れ小島のようになってしまい、審査員をナメきった新人作家やその候補が、他メディア作品の丸写しを濫造した時代がありましたが、今の高度情報化社会でその心配はありますまい。　前投稿で『ペニス』に言及した理由に、同作に一つ、批評というテーマを通底させたからというのがあります。作中、しがない主人公が（聴き手としてチャイコフスキーをチャイコフスキーたらしめてきた）自分こそチャイコフスキーの本質であると暴論を吐くのですが、これはわりあい僕の本音と重なっています。　文芸批評はジャズ批評と似ているとも、日頃思うのです。あまりにも大物ゆえ影響はないに違いないので平然と書きますが、村上春樹氏による「リッチー・コールがジャズを駄目にした」といった文章を読んだとたん、僕は村上春樹が苦手になった。いや、正確にいえば村上春樹的なものが、だ。やれやれ。昔の話だけどね。　リッチー・コールにジャズを駄目にするほどのパワーがあっただなんて、まさしく妄言であって、テレビに代表されるマスコミ事情にしか目が向いていない。よって文章からはいかなる音も聞えない。

なんとなく続き

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月22日(火)06時30分8秒

編集済

　続きというか、珍しく自作解題連発。『たまさか』の結末も『赤い竪琴』の結末も、もちろん読者の手に委ねているのです。読み手の心境によって、毎日でも表情の変わる小説を書きたい――能面のように。放り投げるのではなくて、幾通りにも書いて融合させる訳です。　僕が読んできた優れた小説は多くがそうだったから、その伝統に則っているつもり。『ペニス』にミステリ的オチがつくという指摘が当初からありますが（電話のこと？）、あれは作中に点在する外来ノイズの一つに過ぎない。「過ぎなくはないかもしれない」という「弛み」としてあそこにも配置した次第ですが、そういう指摘もなく「やっぱり通俗小説だった」と云わんばかりの態度をとられたり。通俗大好き、通俗でおおいに結構とはいえ、それ以前の読書体験は忘却の彼方ですか、と問いたい気も。　作家と読者／評者の信頼関係が薄れているんでしょう。そのうち分かってもらえると思って自作について黙り続けていたことが、若い精読者（リズール）の育成の、むしろ阻害となっているような気もしはじめているので、僕としてはおそらく難解めな作品を上梓したあとでもありますし、珍しく声明しておきます（たぶん『妖都』後の幻想文学のインタビュー以来です）。「酷評を避けるための予防線だろう」と思われるかもしれないけれど、当り前だ誰が酷評されたい。いやそうではなくて、いい加減、人材不足なのです。　このウェブ全盛時代、テクストの絆を感じさせる真摯な文芸評論は、可能性に満ちた分野だと信じてもらいたい。これは誰にとっても悪い話ではないでしょう。　以上、やっぱり悪影響か、と後悔したら消します。その場合、読んだ人はラッキーかも。　僕は評論を読むのが好きです。それがコクトオ云うところの「評論の詩」であれば大満足。なにせ《十二幻想》が売れたら評論アンソロジーを監修させてくれと頼んでいたくらいです。『エロティシズム』は売れたのに、スルーされましたが。

バレメカの一つの読み方

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月22日(火)04時28分11秒

　完成度が高いでもないテクストに対し、「なんの小説だったんだ？」と酔狂な解題を試みんとなさっている、ほんの僅かな方々へ。　ヒント：ブラジャー。　足りない？　じゃ。　第一章、娘。第二章、姉。第三章、母。　べつに見えなくてもいい一色に過ぎません。まったく別の読み方をなさったならば、そのほうが正しいので、いま見たものは忘れてください。

コンプリートしたい方へ

投稿者：津原やすみ投稿日：2009年 9月16日(水)11時32分8秒

　ヤフオクに出てます。　EXまで揃っているというのは珍しいかも。

http://page7.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/g82983117

新刊情報詳細です

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月 8日(火)01時46分40秒

編集済

『バレエ・メカニック』　早川書房“想像力の文学” 　カバーアート：多和田有希　デザイン：水戸部功　九月九日発売　価格：1,785円（本体＋税）　ISBN：978-4-15-209067-6 http://www.bk1.jp/product/03156329?t=T ＊脱稿が危ぶまれていたからかハヤカワ・オンラインには載っていませんが、ちゃんと出ます。ただ装訂作業の進捗からすると、数日遅れるかも……。【付記】本日の連絡によれば、九月十八日配本とのことです。『赤い竪琴』　創元推理文庫　装画装訂：村田修　解説：日下三蔵 http://zerocool-x.com/murata/ 　九月三十日発売　価格：640円（本体＋税）　ISBN：978-4-488-46902-3 『ブラバン』　新潮文庫　装画：中島梨絵　装訂：新潮社装幀室 http://mememo.fc2web.com/ 　十月二十八日発売　価格未定　よろしくお願い申し上げます。

文庫版『ブラバン』

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 9月 4日(金)02時22分59秒

　鳴原くん、ありがとう。　さて、よりによって本日、やっと情報解禁です。　文庫版『ブラバン』――新潮文庫より10/28発売。　親本ほどの椀飯振舞はありませんが、登場人物表、著者による曲目解説等、テキスト類はすべて収録していただきました。『けいおん！』もいいけど『ブラバン』もひとつ。　と、なぜ俺が下手に出る。それは姪っ子が『けいおん！』に夢中だから。

お誕生日おめでとうございます

投稿者：鳴原あきら投稿日：2009年 9月 4日(金)00時14分20秒

近作、楽しみに読ませていただいております。

http://www5f.biglobe.ne.jp/~Narisama/

来月は二冊

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 8月13日(木)19時27分30秒

編集済

■『バレエ・メカニック』早川書房〈想像力の文学〉 ■文庫版『赤い竪琴』創元推理文庫　いずれも九月刊です。発売時期に確信がなかったので告知が遅れました。　前者はS-Fマガジンに『夢幻泡影』として書いていた連作の完全版です。全面改稿し終章百枚を書き足しました。「バレエ・メカニック」は本来、第一章のタイトルなんですが、一部読者に「バレメカ」と呼ばれはじめ、じゃあ憶えやすいほうに変えるべきですかね、なんて話をしていたら本当にそう告知されてしまったので、合わせました（適当）。各章題は古い前衛フィルムからとってあります。「バレエ・メカニック」「貝殻と僧侶」「午前の幽霊」。　後者、恋愛小説がなぜ創元、と思われるかもしれません。もともとミステリ的構造を内包した物語で、また架空詩人の伝記という側面もありますので、なんの躊躇いもなく創元。親本では削除した「永久少女たちへ――」という献辞が復活していますが、永久少年たちにも是非。解説：日下三蔵。　で、十月はあれです。近年の津原でいちばん売れたあれ。　今月はこれから『琉璃玉の耳輪』を完結させます。

ジュンク堂新宿店にて

投稿者：アラビク店主投稿日：2009年 7月26日(日)00時55分54秒

　皆様こんにちは、アラビク店主です。　Twitterの話題を押し流してよいものか、と悩んでおりましたがタイミングよく津原先生よりライヴの告知が。ライヴ中に書きこみ、失礼いたします（午前１時）。　ジュンク堂新宿店にて「特集京阪神〝本の集まるところに、人は集まる〟」なるイベントが開催されています。書肆アラビクも棚を作っていただきました。会期は長く、7月15日～10月15日まで。アラビクの棚では古本だけでなく、作家様自主製作の豆本やイラスト集を中心に展示・販売をしていただいております。ヌートリアスＣＤ「きっと食べてね」も。委託の都合上、価格は1,500円となりますが、実物をご確認のうえ購入したい、というお客様はこの機会に是非！

http://arabiq.jugem.jp/

本日ライヴ也

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 7月25日(土)15時37分43秒

BLUE VELVET NIGHT vol.99 忌野清志郎追悼 COVER LIVE ライヴハウス・ロッカーズからありがとう！　イヴェントはオールナイトですが、ラヂオデパートの演奏は20:20ジャストからです。～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ ★ラヂオデパート　津原泰水(Vo,G)/稲葉太朗(B)/奥野芳幸(D)/小山亜紀(Vo) 《BLUE VELVET NIGHT vol.99 忌野清志郎追悼 COVER LIVE》日時：2009/7/25（土） 19:00～翌5:00 場所：渋谷「青い部屋」 http://www.aoiheya.com/ 料金：2,000円＋お飲み物出演：川井瑞樹、麻子、CHIGWO、ラヂオデパート、オサ、NO GENERATION、シャローズ、ハローズ、PEACOCK BABIES、布谷文夫＆ブルースブレイカーズ、モンゴル松尾、RISKY DRIVE SHOW、TIME ROLL、ドリモグダーズ、NUKUMI＆CHAINGANG、キャラメルマック、ミネラル兄弟、ELK（出演順）～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

それでも書くということ

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 7月24日(金)13時08分30秒

　いつしかTwitter小説の定義から外れていた百歳の少年です。ま、粛々と書き続けますが。いつものこと。　ときにTwitterに関するあれこれを、なぜTwitter上に書かないかといったら、「使い方がよくわからん」からです。　わずか数日のうちに「Twitter小説」という言葉が爆走の気配ですが、一般ユーザー（とりわけ津原のものを読むような奇特な人々）には、一応「そう焦りなさんな」と申し上げておきます。ケータイと違ってTwitterというのは名前も仕様も私企業のものなので、たとえ傑作をものしても、著作権の及ばない範囲については、書き手にとってもどかしい事態が起きえます。これが他のクリエイターやビジネスマンに不都合な意見だったら、たいへん申し訳ない。僕はあくまで、自分のBBSを覗いてくださるような、ちょっと変わった人々（賛辞）に対して書いています。たいした影響力もありません。　たとえば140字という仕様は、書き手にとっての制限でありつつ、企業側の提案でもある訳です。企業の仕様上で書かれたもの、という側面が否応なく生じます。かといって140字小説からTwitterという冠を外してしまうと、吊り広告などでよく募集されている、ショートショート・ストーリーと変わらなくなってしまう。　すくなくとも作家志望者は文章修業と割り切って、蓄積が世人なり編集者なりを「おお」と言わせるものを書く、と、そこに専心なさるべきでしょう。「140字なんて多いぜ」と自ら100字の縛りをもうける人とか、もしいたら僕は好きですね。その場合、僕なら最後の句点は数えません。なんとなく原稿用紙のルールで。　ぴったり100字以外は不可、とすれば、原稿用紙一枚にちょうど四篇入ります。一桝も空白が無い原稿用紙は、神経症体質にはたまらなく快感のはず。うひひひひ。　一方『百歳の少年』が、津原泰水史上、最もリアルタイムに幅広く読まれている小説であるという側面も、無視はできません。有名人や公人からの「フォロー」通知に驚愕することもしばしばです。津原の著作中『百歳の少年』だけは知っている、という層も、そのうち現れることでしょうね。　こういった想定外の事態とどう付き合っていくかが、河原乞食の醍醐味でもあります。　あえてユーザーとなってみて、いっそう強く感じるんですが、Twitterが永続的なサーヴィスを目指しているとは、ちょっと僕には思えん訳です。たとえば「なりすまし」対策が、本国ですら「有名人は認証する」だなんて、ちょっと泥縄すぎませんか。有名無名はどこで区切るんでしょう？　一般人は「なりすまし」被害に遭わないとでも？　創始者が講演会で突っ込まれていましたが、Twitterは犯罪者にとっても恰好のツールとなり得ます。警告しておきますよ。Twitter詐欺に御注意あれ。　また創始者が心暖まるエピソードとして、エジプトで逮捕されたアメリカの学生が、Twitterで状況を伝えていたお蔭で釈放された（なぜ内政干渉が可能だったのか、突っ込みどころ満載なんですが）という事例を挙げているんですが、釈放請求が可能だってことは、同じツールによるリンチなんて易々と可能だってことです。　妄想的私見ですが、この種のツールに、不良債権もふくめ集めるだけ集めて、数は力と出資者を募る、もしくはまとめて売却する、という新自由主義のにおいを僕は嗅ぎ続けています。それでも歴史は不可逆であって、Twitterなき世界に生きている人はもはやいない。　そこに僕らはなにを書くのか？　事態がここまで動いて、ようやく、ずっと言いたかったことを述べることができました。で、僕は小説を書いております。

https://twitter.com/tsuharayasumi

Twitterへの言い訳

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 7月22日(水)23時32分10秒

　僕がTwitterで「140字で完結する小説」という体裁をとっていないのは、もともとそういう感じの文章なので、それで行くなら、ことさら新しいメディアを選択する必要はないからなのです。ともあれTwitter小説なるものの盛り上がりに呼応して、140字で完結するものをここに置いてみましょう。　かつて『所詮幻覚』として【aquapolis】に書き散らかしていたもののなかから、適当な部分を選んで、ぴったり140字に直してみました。本物の日記なのでやや反則ながら、主語やシチュエーションの省略等、その種のものを志されてる皆さんのご参考になるかと存じます。ちなみに今の僕は隠花植物のように温和ですから、決してこんな真似はいたしません。　　＊　　＊　　＊あまりに電話が鳴るのに辟易し、こんな騒音のなかで仕事が出来るか、あと一回でも鳴ったら今日は休みだと決めたら、直後に鳴ったので酒を飲みはじめる。もう一度鳴ったら明日も休むと決め込むや、また鳴った。「電話が鳴るほどに原稿は遅れます」と録音を入れると、もう一度鳴って、ようやく静まった。

https://twitter.com/tsuharayasumi

僕が書いてますよ

投稿者：津原泰水投稿日：2009年 7月22日(水)22時10分23秒

らら様；　厳密なところで「転記」としていますが、わりとリアルタイムに書いております。Twitterというメディアの特性を前提に、一行ずつ工夫しております。　考えてみたら、誰でも津原の名を騙れるシステムなんですね。　まさに本日配信のニュースに、Twitter上での著名人への「なりすまし」が取り上げられていました。 http://www.j-cast.com/2009/07/22045839.html 　まあ僕は騙られるほどの者ではないし、文体が（普通のつもりなんだけど）特異らしいので、『百歳の少年』といい、他のウェブ連載といい、いやこういうBBSの書き込みからして、なりすましても面倒なだけだと思いますが（笑）　村上春樹氏のアカウントはいささか怪しいかな。基本的に過去の作品からの引用だし、最後に句点を置いたり置かなかったりというのは、プロはやらないと思うんですよ。　話が逸れましたが。そんなこんなで『百歳の少年』は、正真正銘、津原泰水の最新作であります。話題づくりでもタイアップでもなく、一般ユーザーとまったく同じ立場から、無償で、書きたいものを書いています。

https://twitter.com/tsuharayasumi

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